#ICA 依然是美妙，甚至看到还( hái)剩半小时的时候感觉223分( fēn)钟都有些短暂了，这可能( néng)就是里维特的魅力吧。依( yī)然是那个舞台剧与电影( yǐng)的映照，同时从这个映照( zhào)似乎也可以替换电影与( yǔ)电影院内的我们，角色们( men)在舞台下被舞台上的人( rén)触动，即使语言不通，而我( wǒ)们则坐在影院内短暂的( de)逃离现实来体验那又导( dǎo)演设计的非现实。

抛开每( měi)个角色的情况，影片最令( lìng)我难忘的是他们每个剧( jù)外人物看完剧后的反应( yīng)，他们都做了极大的转变( biàn)，舞台剧是以“你希望我是( shì)谁”出发，而这似乎是某种( zhǒng)“反思的达成”，他们从舞台( tái)剧中看到了“自己的某一( yī)面”，而我们则从电影中可( kě)以看到“我们未曾见到自( zì)己的一面”。当然我感觉这( zhè)也可以看做导演对于人( rén)类共通欲望的反思，贪欲( yù)，性欲和爱欲。

影片中的角( jiǎo)色似乎都不愿面对“现在( zài)”，不论是过去还是未来，任( rèn)何非现实都可以成为逃( táo)离现在的工具。他们用各( gè)种方法逃离他们的生活( huó)，如男主找寻这辈子可能( néng)都找不到的手稿，女主回( huí)望过去那一处未选择的( de)路（感觉过去也是逃离），索( suǒ)菲亚铭记那不可逃避的( de)过去，小偷哥哥逃避那从( cóng)未面对过的真实情感，Do则( zé)像是逃离他人眼中的“想( xiǎng)象”，而这些与观众坐在影( yǐng)院的选择又有什么不同( tóng)呢。最后似乎不管我们还( hái)是他们都“成功“了。

视听上( shàng)，间离效果依然强烈，影片( piàn)好像没有特别突兀的飞( fēi)机声了，不过那种刻意从( cóng)“电影镜头感”剪辑到“舞台( tái)剧镜头感”的突兀仍然在( zài)强调这似乎就是舞台剧( jù)，还有那尴尬的骚话和我( wǒ)听过最假的打喷嚏声都( dōu)无时无刻的提醒着我们( men)这是被导演塑造出来的( de)非现实，整个巴黎就是一( yī)个巨大的舞台。